每一场戏，都必定有自己的内在结构。从人物对话到性格展现，从站位走位到动作姿势，都是一个演员在平面镜头中争取自己存在感的可用手段。 如果只是单人戏，则不管演技或强或弱，在当今这个科技为上的年代，都可以靠后期剪辑和音乐填充来弥补。 但双人甚至多人戏…… 演技上的哪怕是微小差距都会透过戏目结构的失衡而传递给观众。 就算无法清晰的感知到是哪里出了问题，但观众也能明白，这场戏，存在问题。 一般来说，不可能出现两个演技完全相当的演员，故而导演也会根据自己的判断，来通过改变分镜镜头，改变演员站位，改变对话多少等等的方式，来尽可能地帮一场戏达到平衡。 但问题就在于，葛晋对盛繁和平静二人的认识，出现了偏差。 在镜头的分配上，葛晋的心是偏向平静的，这就导致在最后的镜头呈现中，那点本细小的差距被拉扯得极为明显，结构走向都趋于混乱，盛繁在一幕幕镜头中成为了无冕之皇。 葛晋指点平静道，“你方才的气势完全弱下去了，甚至越到后面，越有被盖住的意味在。邵长归四处走动，你不能也跟着动，这样体现不出匡桐这个人物内在的强势来，而且有点乱。” 平静认真地听着，点了点头，“我方才是为了表现匡桐内心地焦虑，以及她对邵长归这个人的潜意识排斥，我没想到在镜头里会表现得混乱起来。” “不。”葛晋摆了摆手，“不是混乱的问题。” 事实上，只要走位走得好，根本不存在什么镜头混乱的问题，最主要的，还是结构失衡的问...
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